第90章 我只接受自己做导演(2/3)

注册，过几年就要晚了，先写出来挂在那，吸引人的同时也作为谈判的筹码。也就在他和北野武刚谈定交易没多久，就收到了来自美利坚的电话，来电人正是之前买了《彗星来的那一夜》的福克斯探照灯的弗兰克。当初从悉尼回来不久他就安排了《彗星》这电影在亚裔居住区影院的小规模上映，开始的时候还反响平平，不算多惊喜，但是其上座率之后两周竟然一点都不下降。这就让福克斯探照灯扩大到了更多的独立院线，两个月总票房已经达到了630万。弗兰克觉得如果这要是拍一个美利坚版本的出来，扩大规模上映的话很有可能收入千万美元以上。“吴，你能在霓虹多停留一周吗？我会让人赶过去和你谈《彗星》的改编权事宜。”“可以，不过弗兰克，我想关于价格谈判这件事，我们可以在电话上完成。”“好吧，吴，我知道你是一个很有主见的人，你直接报出你想要的价格吧。”“弗兰克，看在我们老交情的份儿上，我不会狮子大开口的，100万怎么样？”“呵呵，这还不叫狮子大开口吗？仅仅是改编权而已，我们去欧洲买一些电影的改编权也就是50万美元。”吴宇辰倒也没有反驳，而是笑着对电话说道：“弗兰克，你知道电影与电影是不同的。我的这部《彗星来的那一夜》，完完全全靠的是创意，整部电影的精华也都在剧本上。而且拍摄成本极低，即使你们找个底层导演，让他照着原版拍，50万美元以内成本绝对能搞定。100万的改编权加50万的拍摄成本也才150万，但我相信它肯定能够给你们带来远超150万的收益。如果你真的没法接受，那我只能去找索尼经典了。”吴宇辰现在也想的很明白，《彗星来的那一夜》前世2014年院线票房拉胯，一方面开头冗长的原因，另一方面则是该创意已经完全不新鲜了。那时候有《恐怖游轮》在前，这模仿的套路大家自然觉得没那么新奇。但是现在是90年代，这些亮点足以让很多影迷叫绝，所以不管是在华夏还是在美利坚，它上映后都取得了超过吴宇辰预期的成绩。100万美元的改编权还真就不算高。弗兰克略微沉默了下，然后说道：“好吧，吴，那就100万美元，不需要联系索尼的人了，我马上叫人赶往霓虹。”“放心，弗兰克，我一向是一个言而有信的人。对了，我刚刚在美利坚注册了三个新的剧本，如果你有兴趣的话可以去看看。”“哦？那我可要好好去看一看了！”两人谈笑了几句后，便结束了通话。福克斯探照灯的动作很快，在打完电话的第二天，其员工便已经抵达了东京，并且不休息直接拿着合同赶到了吴宇辰这里。一切过程都很顺利，签完合同立马转账，甚至北野武工作室那120万美元还没转过来，福克斯探照灯的钱就先到账了，这也让吴宇辰明白《彗星来的那一夜》肯定在美利坚那边成绩不错。而也就是后一天，弗兰克的电话立马又打了过来，上来就称赞道：“吴，你真的非常非常有才华！你的三个剧本我打包要了，150万美元怎么样？这对编剧来说已经是高价了！”“弗兰克，谢谢你的夸奖。我暂时只打算卖一个，你最看重哪一个？”电话对面的弗兰克犹豫了下，还是说道：“《Frequency》。”《Frequency》电影的华夏译名是《黑洞频率》，也叫《生死频率》或者《隔世救未来》，其实后两个译名反倒是更形象，电影确实不关黑洞的事。《黑洞频率》2000年上映的，讲的是1999年的儿子通过一部老式无线电穿越时间线和自己的1969年的父亲对话，通过父亲改变过去影响现在的故事。可以说这电影开创了同一时间线改变过去影响现在的这个流派，比如之后英格兰的《超时空来电》、西班牙的《海市蜃楼》、棒国的《信号》、港剧《隔世追凶》等等，都是在将这个创意发扬光大，有几个只是把媒介换成了电话而已。这电影在华夏拍不了，先不说剧情，单说30年前华夏是什么年代，即使改成20年前，那也不能

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